Architektur

"Wo die wilden Rosen" _ monumental Need to Servino

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"Wo die wilden Rosen" _ monumental Need to Servino Es hat sich geändert: 2013-05-03 di Mario Ricci (AtelierTransito)

"Wähle immer die schwierigste" Mutter Teresa von Kalkutta

Oder Aphorismus Aphorismus  sm Höchststrafe, die Definition, die in kurzen und saftig Worten zusammenfasst und enthält das Ergebnis der vorstehenden Überlegungen, Beobachtungen, Erfahrungen, [...] die kondensiert - ähnlich wie bei den alten lateinischen Phrasen - einem bestimmten Prinzip oder einer allgemeineren philosophischen Wissens oder moralische, aber auch in der Regel der Weisheit oder einer praktischen Lebensregel: Sammlung von Aphorismen; spricht in Aphorismen.

"Das Design ist ein Aphorismus"

Monumental Need, das neueste Buch von Beniamino Servino, ist ein Buch der Zeichen: Es besteht aus Aphorismen, die mit Formen und Farben und mit Worten geschrieben sind. Es wurde vom Verlag Lettera 22 in Syrakus herausgegeben und ist ein raffiniertes Objekt, das leicht mit bestimmten raffinierten Künstlerbüchern vergleichbar ist - das Grafikdesign stammt von Servino selbst -, wobei sich zwei Objekte überschneiden Schriften, nicht in das andere übersetzbar (der Begriff "Sprache" kann in der Tat nur in diesem Sinne als Metapher verwendet werden). Darüber hinaus eine Schrift, die sich ständig in die heutige Welt übersetzt, eine Art archetypische Tradition. Es sind keine Zeichnungen, die illustrieren, sondern die graben und gravieren. Entschuldigung der Schicht: In diesen Zeichnungen verwendet der Architekt aus Caserta seine eigene Verfahrensweisedurch eine Litanei. Beunruhigend, frei und anarchisch: Sie schreien ihren Zweifel an einer Realität, die abgeflacht und energiearm ist. Zeichnungen als tägliche Übungen zur Verfeinerung der Sinne und Interpretationsinstrumente, in denen Spiel und Maß a reproduzieren Horizont imaginär über dem realen, in dem Visionen unerbittlich wandern: ein Horizont der Hand. Diese Zeichnungen sind eine Verschmelzung von Technik und Poesie und enthüllen immer ihre Referenzen. "Dann wird das Design ein Poster"

"Übersetzung, Tradition und Verrat"

Bei der Umrechnung seinen Aphorismen in anderen Sprachen oder in der Vergrößerung des Details von einer anderen Ausgestaltung der Trennschichten zu spielen oder schreiben Sie sie mit digitaler Beschilderung, verliert etwas Servino und etwas anderes finden. "Ich genieße - sagt Benjamin Servino - Ich liebe es, den Text durch meine Stimme hören, ist eine Möglichkeit, den Besitz eines Objekts zu nehmen, um es richtig durch Umschreiben bekommen ". Die Tradition ist offensichtlich in diesem Fall nicht, etwas zurück, aber ein Ziel verfolgt werden, bis Schicht für Schicht aufgebaut werden. Es wird immer wieder übersetzt und verraten: es erwünscht ist. Servino scheint zu bieten (und a-Grund), dass die Welt von heute, als Zeitgenosse, bedeutet nicht, dass Co-Einfluss optimal mit ihrer Zeit, sondern vielmehr bedeutet es veraltet zu sein, ungelegen in Raum und Zeit. Unzeitgemäß, wie jemand, der in Bezug auf die Gegenwart "Stellung beziehen" will, ohne sich an ihre Anforderungen anzupassen, und genau aus diesem Grund ist er dank dieses Anachronismus und dieser Lücke fähiger als andere, seine Zeit wahrzunehmen und zu bestätigen. Unzeitgemäß ist der Wunsch. Auf diese Weise erklärt er das Bauen auf Schrott oder Fragmenten und das Beharren auf seiner Arbeit am Rand, von dem aus er durch die Breite seiner Umlaufbahn mehr sehen darf. So erklärt er seinen Fortschritt durch "Zick-Zago" zwischen Kultur und Populärem, zwischen Kindheit und Reife, wobei er alle "Schichten" kreuzt. Und seine Zeichnungen bestehen wie die Realität aus Schichten einer Reihe von Transparentfolien. Und beachten Sie gut, dass die Transparenz hier nicht das ist, was vollkommen klar ist, sondern das, was eindeutig komplex ist.

Der Architekt ist ein Baumeister, der latein weiß.

Servino

"Notwendigkeit monumentalen Landschaft der Verlassenheit"                                                                                      

 Tradition und Monumentalität sind also dasselbe, sie existieren nicht vor dem Designprozess, sondern müssen gefunden werden: erwünscht. Darüber hinaus die monumentale Notwendigkeit des Architekten aus Caserta in der Landschaft der Verlassenheit befindetOhne diese finden ihre Arbeit ist nicht nachvollziehbar. Mehr ein städtisches oder ländliches Gebiet wird sich selbst überlassen, missbraucht, verlassen, scheint Servino bekräftigen, und ist besser geeignet für die Entwicklung dieser Art von Antikörper: eine Monumentalität, die gebildet wird, ausgehend von der Grundarchetypischen Elementen und den Wiedereinstieg nach Score durch einen Prozess des Überschreibens, das Gebiet selbst, die sie geschaffen haben. Und "die" picking "(Eintritt elementare und primitive, in der Regel der ländlichen Einsatz, mit minimalen Mitteln und Abfallstoffen gebaut), um ein Denkmal geworden, installiert ist, für Zusatz über verlassenen Auto-Viadukten (zeitgenössische monumentale Vorzüge des Bel Paese) oder mit Blick auf den Rand eines Steinbruchs, den die Landschaft selbst umgebaut hat (verwüstend?). Eine Arbeit am Rande, die sich von weitem an die Operationen von Gilles Clement erinnert, deren Bedeutung jedoch in ihrer tragischen und verstörenden transformativen Absicht auf den Kopf gestellt wird: In diesem Fall geht es genau darum, auf der Suche nach mythischen Originalbedingungen zu bewahren und wiederherzustellen und verheerende Tradition. Es ist daher das Malerische (mit all seinen Folgerungen), das als gefährliche zeitgenössische Rhetorik bezeichnet wird. Denkmal als Hinweis auf die Arbeit der Erinnerung; Denkmal als Maßeinheit, um Ordnung ins Chaos zu bringen; Denkmal als Vehikel des politischen Denkens.

Denkmal als Erinnerung und Neuinterpretation der Gegenwart.

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"Der Osten éphémère éternel"                                                                                                                                                        

Nur das, was flieht und bleibt hart: Es ist die "picking" "Manifest der Aneignung populärer Archetypen "Ephemere Artefakt und tausend Variationen, die Denkmal wird. Eine Warnung unvergänglich, gehen wir davon aus, die Vergänglichkeit des Menschseins. Alles, was bleibt übersetzen ruhig und ohne Angst: ". von einem Körper zum anderen ... von einer Zeit zur anderen" ein Akt der Liebe, mit der in die zeitgenössische solche Spannungen zu injizieren, Während Aspiration, liegt die Schwierigkeit in der Erfindung eines neuen Typs. Servino scheint wohl -a Unterschied der meisten italienischen Architekten der Gegenwart - auf der Durchreise unaufhörlichen (ein ständiges Kommen und Gehen) auf der Brücke, die instabil alten Konzepte für neue Aufgaben verbindet. Der Architekt ist hier Ingenieur Speicher: "Wer baut Anbiederung an universelle Prinzipien. Er kennt und nutzt die Archetypen, um sie von einer Zeit zum anderen zu transportieren ". Er wirkt sich auf den Boden mit seinen Gedanken: Projektion ein Gefühl von Abwesenheit. Bereicherung der Armut des Stimulus mit der kognitive Hypothese.

"Schönheit ist im Bereich"

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Danse Macabre [Die neue Monster]

„Der tragische Held - schrieb Franz Rosenzweig - hat nur eine Sprache, die perfekt zu ihm passt: Stille (…). Durch Schweigen bricht der Held die Beziehungen, die ihn mit Gott und mit der Welt verbinden.“ Die Texte in Form von Aphorismus, die wenigen Worte, die schüchterne Haltung, mit der Servino seine Arbeit kommentiert, passen perfekt zum trockenen Wortschatz und zur stark vereinfachten Grammatik, mit der der Architekt eine Vielzahl von Variationen erstellt, die er beherrscht qualifizierte handwerkliche Elemente. Die Versuchung besteht darin, zu schweigen, aber diese Tragik löst sich jedoch im persönlichen Drama, im gelebten auf: in der rhapsodischen Erzählung des gleichen Inhalts. Alles nach Hause bringen - „Alles nach Hause bringen“. Die Poetik (Forschung und berufliche Praxis) des Caserta-Architekten beruht auf einem Gefühl schmerzhafter Verlassenheit. Raffaele Cutillo kommentierte eine berühmte Zeichnung von Servino und sprach von der „Geißel“ als Maß für den städtischen Raum, von der „Erlösung des Elends durch Architektur“. Eine mühsame Aufgabe, "Improbusarbeit" ohne Zuschauer, die keine Zuschauer zulässt. Eine Aufgabe, die heute mehr denn je eine große Portion Ironie erfordert, „weil Ironie das Beharren auf Fragen und die Loslösung und das Maß der Phatos bedeutet“ [Cacciari 1995]. Und das Denkmal wird endlich umgebaut, besetzt, neu übersetzt, es wird eine Schicht sein, auf der andere gebaut werden können.

Extreme und beunruhigend, diese unwirtliche, sind die Orte, an denen solche Visionen kann es sich leisten, Fuß zu fassen und zu wachsen.

"Sehr einfach"

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Mario Ricci (© AtelierTransito)

http://ateliertransito.com/2013/03/23/dove-nascono-le-rose-selvatiche_-necessita-monumentale-di-beniamino-servino-where-the-wild-roses-grow-_monumental-need-by-beniamino-servino/

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